Безнотная музыка и художественный шум: манифест

(Noteless Music / Art-Noise / Delicate Noise System)

1. Ключевые термины (иерархия)

1.1. Безнотная музыка (Noteless Music)

Концепция

«Безнотная музыка» перекликается со многими экспериментальными направлениями в звуковом искусстве XX–XXI веков. Это подход, который выходит за рамки традиционной западной тональности и даже за пределы атональности — в область, где музыка мыслится не как последовательность дискретных звуков (нот), а как непрерывный поток тембров, текстур и звуковых объектов.

Определение

В широком понимании — музыка, которую нельзя исполнить на музыкальном инструменте, поскольку используются:

  • Сэмплы (found sounds, field rec и тд)
  • Готовые аудиодорожки
  • Генерация звука
  • Саунд-арт (как элемент композиции)
  • Глубокая обработка звука

Высота тона и возникающие гармонии не противоречат концепции безнотности, поскольку сами тембры важнее или равноценны, а значит запись нот не дает возможности воссоздать композицию по партитуре без исходных материалов.

Философия «безнотности»

Notless — это музыка, в которой отсутствует опора на ноты (дискретные звуки с фиксированной высотой). Она основана на:

  • Звуковых событиях (кратковременных или протяжённых) как некий аналог нот в привычном понимании.
  • Тембральных преобразованиях (например, фильтрация, гранулярный синтез)
  • Пространственном движении (звук в панораме или 3D-поле)
  • Неопределённой высоте звука (шум, микротоны, сонорика)
  • Процессуальности (эволюция звука во времени)

Способы записи

Нотная запись здесь бесполезна, поэтому используются:

  • Графические партитуры
  • Текстовые инструкции 
  • Аудиомонтаж (DAW как партитура)
  • Алгоритмические описания (генеративная музыка)

Примеры

Коллекция найденных звуков, полевых записей смонтирована в DAW через глубокую обработку эффектами.

Музыка

  • Anatoly Rip — Prtrt
  • terevinf. — Звук Вологды

Исторические параллели

  • Конкретная музыка (Musique concrète) — Пьер Шеффер и его последователи
  • Акусматика — звук как самостоятельный феномен
  • Дрон-музыка

Критерий

Если произведение можно хоть как-то записать нотами (даже графически) — оно не вполне «безнотное».

1.2. Художественный шум (Art-Noise)

Определение

Эстетический принцип или система принципов создания безнотной музыки, в котором пристальное внимание уделяется благозвучности микса. Частный пример безнотной музыки.


Art-noise — это организованный шум, который:

Не является:

  • Побочным продуктом записи (например, шипение плёнки, если оно не задумано)
  • Хаотичным диссонансом (как в традиционном понимании «шума»)
  • Нежелательным проникновением в исходный материал лишних посторонних звуков

Является:

  • Осознанным элементом композиции (как краска на холсте)
  • Носителем смысла (например, шум ветра как метафора пустоты)
  • Результатом трансформации (фильтрация, наслоение, грануляция)

Философия

«Художественный шум — это не отсутствие гармонии, а гармония иного порядка».

Примеры

  • Скрип половиц, замедленный в 10 раз и встроенный в электроакустическую пьесу
  • No Input Mixer, через глубокую обработку эффектами

Музыка

  • Anatoly Rip — глт4

Отличие от смежных понятий

  • Industrial noise — здесь важна именно художественная составляющая
  • Ambient-текстуры — они часто «гладкие», а Art-Noise может быть грубым

1.3. Деликатный шум (Delicate Noise)

Определение

Подкатегория художественного шума, характеризующаяся:

  • Отсутствием раздражающих частот, диссонанс смягчён, нет неприятных тембров
  • Тактильностью (ощущается как «физический» объект), звук будто можно «потрогать» (шуршание песка)
  • Нюансировкой (микродинамика, плавные переходы, микроколебания громкости)

Пример

Шум листвы, гранулированный, пропущенный через большой объём реверберации

Музыка

  • Anatoly Rip — Тревожащая аудиокассета (сторона Б)

2. Философия стиля

2.1. Эстетические принципы безнотной музыки

  • Отказ от иерархии «музыка vs. немузыка» (звук скрипящей двери равен скрипке)
  • Аккуратность как предпочтение — даже резкие элементы вводятся дозированно
  • Процессуальность — композиция не «строится», а «вырастает» (как кристалл), либо композитор работает с исходным материалом, как скульптор с глиной
  • Упор на техники обработки звука, как противопоставление “документированию” в “Полевых записях” (частный пример sample flip в хип-хопе)
  • Принцип эксперимента (лаборатория), который можно выразить фразой “посмотрим куда меня это приведёт”, т.е. некий “диалог” с исходным материалом
  • Предпочтение тембров нотам